Не закрыто, но в конце концов, ежедневная газета Junge Welt, 20 декабря 2025 г.

Двести реальных, шестьсот воспринимаемых минут — на самом деле соотношение должно быть обратным. Потрясающие визуальные эффекты могут быть ошеломляющими, без связного сюжета они не будут захватывающими. Даже при блестящих эффектах усталость наступает задолго до финала. Джеймс Кэмерон продемонстрировал именно это в «Аватаре: Огонь и пепел»: стиль превыше содержания. Повествование здесь — не более чем возможность создать ценность для прослушивания и просмотра. Это совокупность декораций, просто элементы эффектов, визуальный аналог лифтовой музыки, приятная красота из ничего, которая приходит из ниоткуда и никуда не ведет. С тех пор как Кэмерон погрузился в мир, залитый синевой, он, похоже, больше не интересуется рассказыванием историй.

В 2009 году он достиг того, чего еще никто не достиг. Он занимал первое и второе места среди самых успешных фильмов в истории кино (без учета инфляции) вместе с «Титаником» и первым «Аватаром». У Кэмерона были золотые руки: «Чужие», «Терминатор» 1 и 2, «Титаник», «Аватар». Ему всегда требовалось много времени на планирование и исполнение, броски всегда были масштабными, всегда автономными в своем подходе, основанными на своеобразной идее и подходящими для блокбастеров. Потом он пропустил выход. Вместо «Алиты: Боевого ангела», которую он передал стилистически неуверенному Роберту Родригесу, Кэмерон запланировал больше аватаров. Этот человек, несомненно, гений – деспот на съемочной площадке и виртуоз в пост-продакшене – и он кажется особенно разговорчивым в рекламе. Он дает подробный отчет о том, что он сделал, как он это сделал и почему, и, по крайней мере, не менее подробно о том, что он еще хочет сделать. Поэтому в 2022 году он дал понять, что, если ему позволят, будет снято семь фильмов «Аватар». Почему не десять, тогда можно было бы говорить хотя бы об одном Де-Камероне.

Однако особенно хорошо у него получалось делать сиквелы, поскольку – в «Чужих» или «Терминаторе 2» – он не просто продолжал обрабатывать материал, но всегда подходил к знакомому с новой идеей. Кажется, у него есть другие опасения по поводу сериала «Аватар». Еще хуже реализована идея игры четырьмя стихиями на лунной Пандоре, и без того убогая, поскольку остается схематичной и внешней. Первый «Аватар» (2009) достиг высоких высот и по-прежнему остался приземленным, во втором (2022) идею разбавили, третий теперь, кажется, просто сгорел, остался лишь пепел. На самом деле Кэмерон теперь разыграл стихии, предстоящая четвертая часть должна перенести Джейка и его Салли в горы или пустыню, предположительно потому, что у Кэмерона все еще есть CGI-материал на жестком диске, поэтому ничего не должно потеряться. Находящаяся под угрозой пятая часть тогда будет частично играть на земле. К чему вы приходите, когда от обычных идей отказываются, потому что они не имеют достаточного веса.

Настроя мира «Аватара» хватило ровно на один фильм. Это было достаточно долго, но в то же время солидно и по праву успешно. В отличие от »Мстители: Финал« (2,799 миллиарда долларов). »Аватар« (2923) его всемирный успех не был обусловлен влиянием синхронного проката по всему миру, фильм оставался в кинотеатрах в медленном режиме почти год, люди, которые уже видели его, снова ходили в кинотеатр или поощряли других сделать это. Критики обвинили Кэмерон в том, что она скопировала «Покахонтас». Также упоминались «Танцы с волками», «Последний самурай», «Дюна» и «Маленький большой человек». Но дело не в плагиате, история колониального захватчика, перешедшего на другую сторону, является мотивом, а не отдельной историей конкретного произведения, и этот мотив берет свое начало в «Лоуренсе Аравийском», который, в свою очередь, можно рассматривать как модификацию мотива Моисея. Неизбежным следствием этого мотива является стереотипный рисунок персонажей: Белый Спаситель встречается с Волшебным Негром, в котором антиколониальный подход снова подрывается увековечиванием колониальных моделей. Как сюжет шаблон работает, и именно такое функционирование на уровне сюжета сделало возможным успех первого «Аватара». Это с «Путь воды» Тот факт, что вторая часть также оказалась очень успешной, объясняется ожиданием, что вторая часть будет отдавать должное первой, тем более, что спустя 13 лет возникло любопытство по поводу того, какой будет визуальная эстетика с более продвинутыми технологиями. Оба теперь решены с помощью «Огня и пепла». Со времени выхода второй части прошло всего три года, и было достаточно ясно, что ничего нового на сюжетном уровне Кэмерон в третьей части после просто повторяющейся второй части не представит. Вы смотрите один и тот же фильм уже в третий раз.

Но более того. Дело не только в том, что «Огонь и пепел» копирует «Путь воды», который, в свою очередь, уже украл у зрителей жизнь как копия «Аватара» — «Огонь и пепел» еще и по своей сути избыточен. Кэмерону удается трижды рассказать одну и ту же историю в одном фильме. Трижды кого-то из общины похищают, трижды создают неожиданный союз, трижды освобождают заложников. Что бы это ни было, это не драматургия. В то же время темп оказывается неудачным. Первый час был слишком суматошным, второй — слишком медленным, третий — мучительно долгими разборками. Конечно, разрозненные персонажи не могут этого спасти: например, Джейк собирает огнестрельное оружие вопреки органическим обычаям природы, потому что только с его помощью можно победить оккупантов, но через три секунды он отказывается оседлать большого дракона, потому что тот, кто прибегает к чудовищу, сам становится им. Так кто же этот Джейк, прагматик или догматик? Кстати, противоречие можно было бы и написать, но тогда его придется оформить как противоречие. В конце разворачивается большая битва, которую можно было увидеть и в других частях. Туземцы сражаются с оккупантами и побеждают, потому что дерево, вот: Эйва, цветочная богиня из машины. Тот факт, что образ победителя-аутсайдера не может повторяться слишком часто, является фундаментальной проблемой этой серии. Последовательные победы низшего народа превращают неполноценность в простое утверждение; после третьего фильма в драматическом столкновении едва ли есть какая-то высота, на которую можно было бы упасть.

Кроме того, «Огонь и пепел» еще и визуально не эстетичен. Конечно, как всегда с Кэмероном, фильм современный. Но в отличие от предыдущих частей, постановочный дизайн перегружен деталями, живописным фоном, блокировкой переднего плана, кишащими по сцене существами, и поскольку все это недостаточно беспокойно, сеттинг фиксируется камерой, которая движется скорее суматошно, чем динамично. По крайней мере, в этом смысле фильм оказывается произведением одного куска, потому что визуальная суета воспроизводит беспокойный драматургический темп, который находится в странном контрасте с широко заявленной эзотерикой мира Аватара. Если бы Джейк и остальные хотя бы промолчали, все было бы не так плохо.