Обзор The Gallerist – Натали Портман барахтается в утомительных приключениях в мире искусства | Сандэнс 2026

Твот слегка забавная шутка в центре маниакальной комедии мира искусства The Gallerist: что, если кого-то случайно пронзили на выставке, но вместо того, чтобы сообщить об этом, труп стал частью произведения искусства?

Конечно, высмеивать абсурдность современного искусства может показаться немного устаревшим и определенно слишком простым, но, возможно, с таким составом актеров, как лауреаты Оскара Натали Портман, Кэтрин Зета-Джонс и Да’Вайн Джой Рэндольф, здесь может быть веселая и динамичная игра? Ответ – удручающее нет, фильм – болезненная и резкая осечка, сыгранная как “Выходные у Берни” для членов МоМА, и он недостаточно смешной или умный, чтобы работать как фарс или сатира.

Это последняя новость от сценариста и режиссера Кэти Ян, которая была на фестивале «Сандэнс» в 2018 году с «Мертвыми свиньями», красочной комедийной драмой, действие которой разворачивается в Шанхае, которая была достаточно яркой и коммерческой, чтобы дать ей возможность сыграть в DC, максимально используя спин-офф Харли Квинн «Хищные птицы». «Галерист» — ее неизбежный следующий шаг, комбинация одного для них и одного для нее, мрачная комедия со звездами, которую во время своего представления перед премьерой на фестивале «Сандэнс» она шутит, что ей не нужно редактировать ее в гостиной. Но это серьезная ошибка: вяло стремиться к низко висящим фруктам (разве мир искусства не в тупике?) и тратить впустую актерский состав, который мог бы и должен получать больше удовольствия.

Я всегда был поклонником больших поворотов Портман, в последнее время приютившихся рядом с ее неблагодарной работой в Marvel, но она, похоже, не может найти здесь свою опору, играя амбициозную и морально разлагающую галеристку Полину, стилизованную как нечто среднее между Мирандой Пристли и Энди Уорхолом. Она надеется, что ее новая выставка, открывшаяся во время выставки Art Basel в Майами, подтолкнет ее от снобистских суждений (известно, что она получила свои деньги через бывшего мужа и «короля консервированного тунца» Тома, которого играет Стерлинг К. Браун) и к признанию, которого она отчаянно жаждет. Она демонстрирует работы относительно неизвестной Стеллы (Рэндольф), чьи работы оклеветал отвратительный влиятельный человек Далтон (Зак Галифианакис) во время раннего просмотра. После ожесточенной перепалки Далтон случайно поскользнулся в луже протекающей воды из кондиционера и пронзил себя центральной частью Стеллы. Далее Полина проходит естественные стадии горя – отвращение, удовольствие, страх и, наконец, после того, как в ее голове мелькает монтаж трупов, используемых в искусстве, творчество. Что, если это было сделано намеренно?

Далее следует борьба за то, чтобы привлечь внимание к статье, но в то же время отвлечь ее от истины, и Полина нанимает помощницу Кики (Дженна Ортега), чтобы помочь с ее планом. По мере нарастания ажиотажа в галерею входит множество дурацких персонажей: от только что вышедшего из тюрьмы знатока искусства (Зета-Джонс) до дрянного тусовщика (Даниэль Брюль) и подозрительной молодой подруги Далтона (Чарли xcx).

Ян пытается силой вовлечь нас в разворачивающийся хаос, энергично вращая своей камерой вокруг клинически яркой и полностью искусственной галереи и сохраняя агрессивный темп (как и во многих фильмах Сандэнса, это около 90-минутной отметки), но фильм просто никогда не встает на место. То, что должно быть злобно разрезающим всезнающий диалог, является мягким и неизобретательным, то, что должно быть чередой обостряющихся обстоятельств, становится все более утомительным и трудным для покупки, и, хотя актерский состав играет, они в основном изо всех сил пытаются найти правильный уровень для, по общему признанию, трудносопоставимой сумасшедшей энергии Яна. Зета-Джонс совершенно измучена, ей некуда идти и нечего сказать достаточно пикантного, в то время как Ортега явно пытается, но чувствует, что она часто действует без направления. Большим разочарованием является Портман, которая никогда не чувствует себя комфортно в своем персонаже, неуверенная в том, насколько большой она должна проявить себя в определенных сценах, и неспособная даже освоить телесность своего персонажа, и вся игра кажется напряженной. Дело не в том, что Портман не может сниматься в комедии (я даже нашел ее забавной в романтической комедии «Без привязок»), но здесь она совершенно лишена управления.

Возможно, снимки арт-индустрии ленивы, но Ян дает нам проблеск чего-то более проницательного и, возможно, более личного. Есть комментарий к непростой борьбе между искусством и коммерцией, когда Стелле неудобно создавать свое собственное сырое произведение искусства, которое затем обесценивается безвкусными выходками Полины. Как и ожидалось, в этой экономике внимания именно эти выходки внезапно приносят Стелле больше денег и славы, но тогда ее искусство больше не принадлежит ей. Я задавался вопросом, возможно, Ян имел в виду свое время работы с DC, то, что мы можем только представить, было бы грубым процессом для многих артистов, и мне хотелось, чтобы фильм был больше сосредоточен на Стелле, чем на Полине. Заключительный монолог пытается придать вес фильму, который по большей части был легким, как перышко, но Стелла – персонаж, слишком известный, чтобы иметь для нас значение, позор для Рэндольфа, который все еще заслуживает большего после победы на Оскаре в «Остадах».

Однако мы все заслуживаем большего от Галериста, талантливого актерского состава, потраченного впустую, и режиссера, освобожденного от оков супергеройского кино, не находящего пути обратно в реальный мир. Этот мертв по прибытии.