Пол Мескаль, «Хэмнет» под руководством Джесси Бакли — это трагически красивая история об исторических обманах.

Как мы узнаем из титульной карточки на открытии нового фильма Хлои Чжао, имена Гамнет и Гамлет были функционально взаимозаменяемы при жизни Шекспира.

Как, возможно, сказал вам ваш учитель английского языка, сын Шекспира Гамнет трагически погиб в возрасте 11 лет. И, как мы знаем из обрывков документации, сохранившейся за прошедшие столетия, смерть Гамнета, вероятно, произошла примерно за четыре года до того, как Шекспир взялся за перо для своей книги. Гамлет.

Объединив эти фрагменты информации, немалое число историков литературы пришли к выводу, что Гамлет — о обезумевшем от горя принце, который поджег свою жизнь и королевство после того, как увидел призрак своего покойного отца, — на самом деле был вдохновлен смертью Хамнета.

Понятно, что это тема душераздирающей, душераздирающей горестной истории Чжао: несколько намеренно статичное исследование встречи Шекспира (Пол Мескаль) и женитьбы на его жене Энн Хэтэуэй (часто называемой Агнес, имя персонажа, которого здесь играет Джесси Бакли), за которым следует короткое счастливое время, проведенное с его детьми. А потом, конечно же, внезапная потеря единственного сына (которого с впечатляющей зрелостью сыграл Якоби Юп).

Почти сокрушительный ущерб, который это наносит нежному миру, тщательно реконструируемый Чжао, кажется апокалиптическим по своим масштабам, почти полностью игнорируя традиционную сюжетную концепцию развития персонажей.

Вместо этого Чжао Хэмнет просто воссоздает катастрофу, рассматривая ее как библейское событие. Есть время перед смертью их сына — радостное и простое, хотя ужасные предчувствия Агнес грозят разрушить их счастье, отраженное в знании зрителями того, что произойдет. А потом наступает время — невыносимая тишина, которая, как и последняя строчка Гамлета в пьесе, говорит об обманчиво простой истине смерти и борьбы с ней: «остальное — тишина».

СМОТРЕТЬ | Трейлер «Хэмнета»:

Учитывая аппетитные параллели между Гамлетом и горем Гамнета, вы, возможно, сможете понять, почему так много людей так долго теоретизировали, что горе Гамлета и его неспособность преодолеть его – что в конечном итоге приводит к его смерти, смерти его возлюбленной Офелии и концу его семейной линии и королевства – возможно, были вырваны прямо из жизни Шекспира.

Вы могли бы даже предположить, что одним из тех, кто придерживается этого убеждения, является Мэгги О’Фаррелл, ирландская писательница, написавшая книгу. Хэмнет основано на.

Но там происходит кое-что еще. Начнем с того, что О’Фаррелл первым признал, что данные слишком отрывочны, чтобы выносить положительное суждение. Возвращаясь к самым ранним временам биографии Шекспира, семья писателя (жена Анна, старшая дочь Сюзанна и близнецы Хэмнет и Джудит) часто отодвигалась в сноски.

Также отсутствует информация о том, как умер Хэмнет. Его смерть часто связывают с бубонной чумой, как в этой версии истории, но и в других источниках — например, в фильме 2018 года. Все верно — представьте себе это как случайное утопление. Другие, например ученый-шекспировец Стивен Гринблатт, просто приписывают это неопределенной болезни или недомоганию, учитывая, что именно оно обычно убивало детей в то время.

Однако более или менее универсальным является то, что ученые придают большее значение творчеству Шекспира, а не его личной жизни. Когда они не утверждали, что Шекспир приехал из своего дома в Стратфорде-на-Эйвоне в Лондон, потому что он не заботился о своей семье, или не выдвигали теории о том, что смерть ребенка не имела значения для родителей в 16 веке, эти ученые часто полностью игнорировали его семью.

О’Фаррелла Хэмнет — и, соответственно, интерпретация этого Чжао — не преследует цели раскрыть объективную историческую правду о том, что произошло тем летом. Вместо этого он стремится к чему-то гораздо более трагическому и универсальному, что каким-то образом стало определяющей тенденцией кинематографических триумфов этого года.

«Я отказываюсь верить в это [at] В любой момент времени, в любой точке мира потерять ребенка — это нечто меньшее, чем катастрофа», — О’Фаррелл, написавший сценарий вместе с Чжао, рассказал Q CBC в интервью.

«Весь стимул к написанию книги заключался в том, чтобы как можно больше людей поняли, что этот мальчик жил, а также что он был опечален и что его любили».

То, как Чжао достигает этой цели, в целом столь же впечатляюще, как утверждают все критики и их матери. Пасторальная, расфокусированная тонкость ее камеры придает всему происходящему сказочное ощущение — иногда контрастирующее с симметричными, прямыми кадрами, на которых все находится в фокусе.

Мы видим это однажды, когда Шекспир работает над пьесой за своим столом, в то время как его жена утешает позади него своего первого рыдающего ребенка; мы видим это снова: скорбящая Агнесса, чистящая яйца за столом, утешающий Шекспир, стоящий позади нее и массирующий ее плечи; и, наконец, мы видим это с Агнес в театре «Глобус», с трепетом смотрящей первую постановку Гамлет, с главным героем, которого играет старший брат Якоби Юпа, Милый мальчик детская звезда Ной Джуп.

Чжао каждую сцену, в которой рассматривается ремесло и домашняя жизнь, проходит через какую-то резкую границу: письменный стол, стол, сцена. В каждом мы видим борьбу персонажей за то, чтобы остаться в одном мире. И в каждом из них мы видим, как другой персонаж пересекает эту границу, чтобы вернуть их обратно.

Намеренно или нет, но это отражает самую поразительную часть Хэмнет; кажущееся намеренным отсутствие прямого утешения, даже когда он находит утешение в самых темных местах. Эту нить можно увидеть у ряда других игроков, получивших награды в этом году, от Завещание Энн Лик Голубая луна, Марти Верховный и самое главное, мрачно-воодушевляющее Поезд мечты.

Вместо того, чтобы предлагать утешительный счастливый конец персонажам, которые пережили травму, эти фильмы размышляют о боли. Они признают, что жизнь — это боль. И каким-то образом, как по волшебству, они помогают вам почувствовать себя немного менее одиноким.

Игнорируя бессмысленную критику Хэмнет существование «эмоционально манипулятивный» — что, по-видимому, является недобросовестным синонимом слова «нарративно эффективный» — оно все еще не идеально.

Осторожная дистанция Чжао от своих персонажей временами граничит с клиническим. В другом месте душераздирающие крики Бакли почти выходят на территорию сентиментальности.

Но это незначительные жалобы. И они стираются честностью человеческого опыта; окно в травму, слишком ужасную, чтобы ее назвать, и мощное переосмысление Гамлет миф.

Хотя эту пьесу уже давно описывают как повествующую о человеке, сбитом с толку своей нерешительностью, Хэмнет помогает поддержать контрнарратив. Вместо чрезмерно умственного труса, слишком слабого, чтобы действовать не подумав, потенциально исторически неверная предыстория Чжао дает Гамлету иное основание.

Пораженный глубоким эмоциональным ужасом, который способен вызвать Чжао, кто бы не стал угрюмо задаваться вопросом: «Быть или не быть?» И, как роково язвит Гамлет, кто бы не решил, что печальный и трудный путь вперед — это просто «Пусть будет»?