Эстетические короткие замыкания, ежедневная газета Junge Welt, 12 февраля 2026 г.

Еще до того, как в «Однажды в Газе» что-то можно было увидеть на экране, сказочный оттенок названия фильма отсылает к оригинальному закадровому фрагменту рассказа Трампа о «Ривьере Ближнего Востока». Проявив немного воображения, можно создать сходство. образцы для подражания в кино чьи (оригинальные) названия уже варьировали одну и ту же сказочную фразу: Этот третий художественный фильм палестинских братьев-близнецов Тарзана и араба Насера, как и классический вестерн Серджио Леоне «Сыграй мне песню смерти» (1968), который на итальянском языке назывался «C’era una volta il West» («Однажды на Западе»), можно рассматривать как ревизионистский вклад в национальную историю. Как и завершение американской трилогии Леоне «Однажды в Америке» (1984), «Однажды в Газе» также задумано как гангстерская баллада. И как у Квентина Тарантино»Однажды в Голливуде» (2019) здесь мы также видим кусочек истории художественного кино.

Очарованию этого фильма, снятого в Иордании, способствует то, что съемки якобы первого боевика «Сделано в Газе», описанного во второй половине, кажутся очень скудными. Трейлер, который мы изначально видим без какого-либо заметного контекста, способен произвести удивительно сенсационный эффект. Но предполагаемый исходный материал, который регулярно вкрапляется позже, раскрывает обезоруживающий дилетантизм всех, кто участвует в фильме в фильме. Показательно и то, что Нассеры, родившиеся в секторе Газа в 1988 году, также вместе написавшие сценарий и чей предыдущий полнометражный фильм «Gaza mon Amour» (2020) также имел прокат в немецком кино, не говорят, как Леоне, о захвате земель будущей мировой державой или о карьере в мафии.

Первоначальный год действий, 2007 год, косвенно относится к началу правления Хамаса. Однако, как показывает репортаж теленовостей, их крохотная зона контроля остается буквально замурованной. Газеты, случайно попавшие в кадр, сообщают, что Израиль объявил прибрежную полосу «вражеской территорией», после чего неоднократно отмечается ужесточение мер изоляции. После того, как в заголовке уже есть несколько длинных кадров, вкратце показывающих бомбардировки отдельных высотных зданий в центре города, время от времени вставляются дополнительные документальные кадры, в которых израильские атаки фиксируются со значительной непосредственностью.

Тем временем главный герой Яхья (Надер Абд Альхай) трудится в ларьке с фалафелем, прежде чем два года спустя его неожиданно нанимают в качестве ведущего актера на съемки фильма. Он также позволяет владельцу закусочной Усаме (Маджд Эйд) участвовать в его незаконном побочном бизнесе с обезболивающими. Но два коротких воспоминания показывают, что молодого человека ни в коем случае не привлекали грязные мелкие преступления, а тоскливость его нынешней повседневной жизни обусловлена отсутствием перспектив учебы и разлукой с семьей, которая остается вне досягаемости на соседнем Западном Берегу. Яхья понятия не имеет, что его босс недавно подвергся давлению со стороны коррумпированного полицейского Абу Сами (Рамзи Макдиси), который, в свою очередь, хочет принять участие в торговле таблетками и усилить шпионские услуги.

На протяжении полутора часов, что когда-то было типично для фильмов категории B, только элегическая музыка Амине Бухафа напоминает эпический бред Леоне. А стилистическое стремление Тарантино, всегда безошибочное, остается скромно сосредоточенным в одном эпизоде: поначалу мрачный реализм операторской работы Кристофа Грайо лишь подчеркивается несколькими перерывами в течении времени, с помощью которых монтаж Софи Рейн ненадолго предвосхищает событие или раскрывает его историю. Затем драматическая кульминация включает в себя тонкие переходы, а также несколько столь же легких трюков с камерой, прежде чем выстрел из пистолета в саундтреке сменяется эхом грома.

Это по иронии судьбы предвосхищает тот факт, что в описанных вскоре после этого съемках используются боевые патроны из-за отсутствия пиротехники, необходимой для простейших спецэффектов. И эта странность забавным и тонким образом дополняет размышления о том, можно ли использовать фильмы в политических целях, не поддаваясь эстетическим замыканиям между изображением и реальностью, которых, по-видимому, придерживаются все, кто участвует в фильме в фильме.