Политика была на первом месте в его жизни, ежедневная газета Junge Welt, 10 января 2026 г.

Актер и активист Рольф Беккер, скончавшийся 12 декабря 2025 года, по-прежнему чувствует себя некомфортно. На поминальной службе в прошлую среду в Троицкой церкви Гамбурга свое слово высказали не только друзья, товарищи, коллеги и профсоюзные деятели. Рольф попросил пастора Доротею Фраубёзе сообщить присутствующему председателю совета EKD епископу Кирстен Ферс, что он решительно отвергает новый меморандум протестантской церкви (который пропагандирует военную службу, владение ядерным оружием и угрозу первого удара как новый военный потенциал), что встречено бурными аплодисментами. После финальных аплодисментов, под которые урну выносят из церкви, он отправляет через Рио Райзер просьбу всем присутствующим отдать все, чтобы мечта о лучшем мире стала реальностью. Представитель службы госбезопасности (стоявший совсем рядом с памятным камнем Генриху Брандлеру) также наблюдал за захоронением его урны на Ольсдорфском кладбище на поле почета преследуемых нацистским режимом. Потому что у Рольфа Беккера, очевидно, еще есть возможности быть эффективными даже сейчас. Ниже мы документируем похоронную речь актера Михаэля Вебера из Немецкого Шаушпильхауса в Гамбурге. (дк)

Рольф умер. Ему 90 лет. Рольф был моим учителем (во многом моим учителем), моим коллегой как актером и профсоюзным деятелем, он был моим товарищем (тоже во многих отношениях) и моим другом. Он был интернационалистом, коммунистом, он был убежденным и убедительным антифашистом и борцом за мир. Но прежде всего для меня он был великим и особенным актером. Этапы его театральной и кинокарьеры можно прочитать повсюду: Камершпиле Мюнхена, театры Дармштадта и Ульма, театр Бремера, Шаушпильхаус и театр Талия в Гамбурге, сотрудничество с Клаусом Бремером и Петером Цадеком и другие; кроме того, его работа в новом немецком фильме с Фолькером Шлендорфом, Харком Бомом, Маргарет фон Тротта и многими другими, позже с Матти Гешоннеком; его обширная ораторская работа, его чтения, наконец, его многочисленные работы для телевидения и, в течение многих лет, его роль в сериале «В дружбе всех».

Но не эта карьера в нашей профессии сделала его исключительным (у многих других тоже была карьера), а скорее отношение, с которым он занимался этой профессией, и то, как он ее понимал и осознавал. Как актер Рольф был политическим художником; Для него искусство и политическая позиция были неразрывно связаны.

Политика стояла на первом месте в его жизни, и актерская профессия была для него одной из возможностей – в 1950-е годы – присвоить мир по-новому и по-другому и развиваться лично и политически иначе, чем предполагало ультраконсервативное послевоенное общество Федеративной Республики, которое все еще находилось под влиянием фашизма. Когда я говорю, что политика была в его жизни на первом месте, я имею в виду: 4 августа 1943 года его отец погиб офицером Вермахта под Белгородом, когда агрессивная война Германии против Советского Союза была уже явно проиграна – о чем его отец также знал или подозревал. И его отец также знал о невероятных военных преступлениях Германии. Рольфу тогда было восемь лет, и он вырос со своими бабушкой и дедушкой в сельской местности недалеко от Рендсбурга. И он никогда не забывал эту дату: 4 августа 1943 года. Незадолго до смерти он подытожил ее: “Все, что было связано с этой фигурой (моим отцом), было уничтожено шрапнелью. Если что и можно назвать достижением моей жизни, так это то, что я овладел этим”. Это было глубоко.

И он осваивал и работал над этим всю свою жизнь – средствами искусства и средствами театра – всегда по принципу, который Брехт сформулировал следующим образом: «Измените мир, он этого требует». «Третий человек», английский фильм Кэрол Рид 1949 года с Орсоном Уэллсом — мы только что услышали музыку к фильму — особенно впечатлил его в то время. Действие фильма происходит в послевоенной Вене, в период так называемой «холодной войны», которая уже надвигалась, и для молодого Рольфа это стало ярким показателем того, как искусство может поднимать вопросы, которые практическая реальность вокруг него еще не позволяет. У каждого из нас есть свои вехи в этой профессии.

Но, если еще раз процитировать Брехта: «Истина конкретна». Поэтому я хотел бы привести краткий пример того, как Рольф относился к нашей профессии: в начале восьмидесятых годов мой класс в Гамбургской драматической школе репетировал последнюю пьесу: «Болезнь юности» Фердинанда Брукнера, написанную в 1928 году. Действительно хорошая пьеса; В нем описываются жизни, мысли и отношения семи молодых людей в конце Веймарской республики. На одну из последних репетиций Рольф пришел как друг-учитель. Конечно, мы не были довольны собой, как молодые, амбициозные студенты-актёры. Но Рольф похвалил нас – в своей всегда дружелюбной и благодарной манере – и наконец сказал: “Было бы интересно подумать о том, что случилось со всеми этими персонажами, этими молодыми людьми, которых вы играете, при фашизме, начиная с 33-х лет, то есть пять лет спустя”.

И БАНГ! – это внезапно озарило наши головы, и мы внезапно узнали гораздо больше о наших ролях, чем раньше, и о том, как мы можем их играть. Это значит: Рольф добавил к нашей работе огромное измерение: политическое, историческое измерение – помимо оценки того, насколько хорошо или плохо мы играли свои роли, насколько талантливы, интенсивны или одарены – или как еще называется вся эта чушь.

Это произвело на меня неизгладимое впечатление и сформировало меня как актера. Думаю, мы с Рольфом всегда соглашались, что театр как театр и искусство как искусство — это просто ужасно скучно и скучно. Действительно интересные вопросы: что было написано, когда, где и почему и исполняется ли это, когда, где и почему? В каких противоречиях, с какими противоречиями? И от кого? И для кого? Это относится и к Аристофану, и к Шекспиру, и к Эльфриде Елинек. Рольф всегда думал и формировал это политико-аналитическое измерение в каждой роли, в каждом чтении, в каждом чтении, в каждом тексте. И сюда всегда входит функция театра, литературы, искусства вообще. И все это с его удивительной добротой и удивительным упорством.

Очень часто я переживал это с восхищением и удовольствием: полное отсутствие интереса Рольфа к иерархии и его полное отсутствие интереса к конкуренции. Это было и есть очень и очень необычно в нашей профессии, как, конечно, и во всем нашем обществе в целом. Вместо этого: энтузиазм Рольфа к дискуссиям и постоянные усилия по активной солидарности – здесь, по соседству, в Санкт-Георге, в организациях, в профсоюзе, а также на международном уровне: в Никарагуа, в Сербии, в Греции, в США, например, Б. с его защитой Мумии Абу-Джамаля, Кристиана Клара. Однажды он сказал, что в театре предпочитает говорить от имени людей, сидящих в заднем ряду. К художникам, интеллектуалам и актерам обычно применимо следующее: «Любому, кто хочет вести радиовещание, необходимо заземление, а оно существует только в реальности».

На мероприятии против маневра НАТО «Красный шторм Браво» в конце сентября 2025 года, добрых три месяца назад, Рольф прочел антивоенное стихотворение Вольфганга Борхерта «Тогда есть только один», написанное Борхертом в 1947 году как наследие, со строкой, завершающей каждый куплет: «Тогда есть только одно: скажи НЕТ!» – текст против любой формы милитаризации и военных действий. Это было последнее публичное выступление Рольфа. И это, я думаю, замыкает круг, который начался со смерти моего отца в Белгороде, Россия, в 1943 году. После этого я несколько раз навещал его в больнице Святого Георгия. Это были приятные визиты, с очень хорошими разговорами о проектах, которые реализованы, о проектах, которые еще предстоит реализовать, а также о том, что он, вероятно, больше не сможет этого делать. Во время моего последнего визита он попросил своего сына Антона принести ему порцию картофеля фри и колбасы в качестве замены больничной еде. Он ел медленно и с большим удовольствием – для меня неизгладимый образ, если не образ чистой преданности жизни. Затем мне пришлось пойти в театр на спектакль. Я взял этот образ с собой в голову. Я попрощался с Рольфом и по дороге на работу подумал: Какая прекрасная, долгая, насыщенная, насыщенная жизнь; какие насыщенные, полные 90 лет!

Рольф умер в декабре.
Он умер, но не ушел.
Он все еще здесь.
Он мертв, но он определенно не ушел.
Или, говоря словами Брехта: “Напишите, что мне было некомфортно и что я намерен оставаться таковым даже после своей смерти. Даже тогда есть еще определенные возможности”.
Спасибо.